洪荒之三清大弟子洪荒之三清门下 洪荒之玄门首徒 洪荒之玄门护法

导读
① 罗生门这个电影讲的什么意思呢

《罗生门》通过每个人物的独立剧情来叙述自私的本性,几个当事人都自称凶手,颇令人玩味,这件事从深层次上反映了人性的复杂性。并通

① 罗生门这个电影讲的什么意思呢

《罗生门》通过每个人物的独立剧情来叙述自私的本性,几个当事人都自称凶手,颇令人玩味,这件事从深层次上反映了人性的复杂性。并通过讲述死亡理解了自己的灵魂,赋予死亡本身更深刻的哲理内涵。

《罗生门》结合了芥川龙之介小说的情节,采用一种多重平行叙述的独特手法,讲述了丛林中的死亡事件,每个人物的独白都是整个事件的碎片,最后结合这些碎片来拼成一个完整的故事。

剧情简介——

罗生门,日本京都的正南门。云游和尚、砍柴人和乞丐在城门底下避雨,三人闲聊,话题开始,故事的序幕拉开:一个武士和他妻子路过荒山,遭遇了不测。妻子被侮辱,而武士惨遭杀害。凶手、妻子、借武士亡魂来做证的女巫,都各有说法。

真相只得一个,但是各人提供证词的目的却各有不同。为了美化自己的道德,减轻自己的罪恶,掩饰自己的过失,人人都开始叙述一个美化自己的故事版本。荒山上的惨案,成了一团拨不开看不清的迷雾。 谈论完毕,雨过天晴。砍柴人在罗生门旁发现一个哭泣的弃婴。他决定收养下来,抱着婴孩往夕阳深处走去...

(1)电影罗生门与小说有哪些异同扩展阅读:

角色介绍——

1、多襄丸

在京都臭名远扬的盗贼。被真砂的美貌和性情吸引,为贪图武士金泽武弘妻子真砂美色,残忍杀害了武士。在纠察使署审判时,用各种借口和谎言掩盖自己的行为,不但没有为自己的行为做出深刻反省,还依旧我行我素的宣扬自己的武艺高超。

2、金泽武弘

旅行的武士,因为妻子的美貌吸引了强盗,被多襄丸巧言带到深山里,最后不小心遭了强盗的暗算,被强盗绑架,全身无法动弹,最后无奈自己眼睁睁看着多襄丸当着自己妻子的面残忍杀害了自己。

3、真砂

金泽武弘武士的妻子,乍一看老实贞淑,但内心性情激烈。和丈夫在深山中行走,美艳姿色吸引了强盗多襄丸。在丈夫被绑架后命在旦夕时,不但见死不救依然不为所动,依旧为保自己性命对丈夫漠不关心。

② 电影《罗生门》现实意义

关于这部电影,我觉得应该从它不是侦探电影说起。
像我们所熟知的《尼罗河惨案》这一类的侦探电影,都有一个繁琐且缜密的推理过程,然后一步步抵达最后的真相。《罗生门》全然不是这样子的。它只是将各种扑朔迷离的解释客观地展现出来,甚至影片中根本就没有表现“审判者”这一形象,对每种解释也没有给以肯定或否决。可以说《罗生门》是对一个故事多个版本的表现,但它又不同于《罗拉快跑》。《罗拉快跑》是在不可能中追求可能的多样性,其中的各种因素的变化是相对客观的;而《罗生门》是在不真实中探寻真实的可能性,由于有人介入这种因素选择中,所以导致各种变化主观且功利。
说《罗生门》不是侦探电影,最重要的是导演没有把真相告诉观众,或者说事情不存在真相。因为黑泽明与芥川龙之介都知道这个世界拒绝真实,就像这时代拒绝深刻一样。每一个叙述者对武士之死的叙述都各不相同,他们都只是站在各自的观察点上,恬不知耻地维护自己的形象与尊严。导演已经不想去捅破事情最终的秘密,因为这个秘密已经不重要了,真正重要的是不同解释中所反映的人性的可怕与可悲。
影片改编自芥川龙之介的《竹林中》,却以他另一篇小说《罗生门》为名。有趣的是,电影《罗生门》与小说《罗生门》的开头都有一场大雨,芥川是惜墨如金,仅用了一句话便把这场大雨带过,而黑泽明则是把这句话展开了来表现,可谓是惊心动魄。大雨首先给云游僧、樵夫以及杂工创造了一个交谈的契机。当然在晴天碧日下这种契机也能够达成,但不同的是大雨无形中将空间阻隔了,形成了一个相对独立的空间。在东方文化中,庙宇一般都是精神文明的象征,而这所避雨的破庙正是破败不堪的精神文明的一面镜子,而且它正在经受大雨一次又一次猛烈的冲刷。
影片主要以对话内容作为叙事主线,导演是以樵夫和云游僧相对客观的观察点来叙述多襄丸、真砂以及武士的解释。故事本身发生在现在进行时,而对武士之死的三种解释发生在过去时,至于武士之死则发生在过去完成时。各种不同的时态以对话的方式来连接,从而使得原本很小的故事格局发生了奇妙的化学效果,衍生出了三种不同层次的视点。
樵夫对这件事情的解释属于旁观视点。在武士之死的事件中,樵夫可以说是局外人,那么樵夫的解释应该真实了吗?但是我之前说过这部电影有“人”介入了各种因素的选择,所以同样给事件带来了不可知性,只是相对主观视点来说,视野又扩展了。
武士之死事件本身就是客观视点。在电影中,黑泽明根本没有表现这一层世界,但是导演通过对事件各种不同版本的阐述,给观众挖掘了一条通往客观世界的隧道。但这条隧道是个无底洞,我们只能无限的接近客观存在。
很多人认为结尾婴儿的出现是影片的转折,预示着一种新生和希望。我却觉得他只不过是跟鲁迅先生的《药》结尾那样凭空添了一个花环。当然积极的意义是有的,但是樵夫收养婴儿的意义远没有那么重大,它只不过是为我们的生存找到了一个支点,让我们不必太灰心,让我们至少能够相信有那么一缕光线存在。

③ 《罗生门》这部电影对后世产生了什么影响

《罗生门》对于日本电影登上世界影坛和进入国际市场起了开路先锋的作用,它是东方电影首次在国际电影节中获奖的里程碑式的作品,为东方电影敲开了国际影坛的大门。

《罗生门》是由日本大荣电影有限公司与美国雷电华影片公司于1950年联合出品的悬疑影片。该影片由黑泽明执导,芥川龙之介,桥本忍联合编剧,三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔等领衔主演。

故事发生在12世纪的日本,在平安京发生了一件轰动社会的新闻,武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为证人,樵夫、强盗多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到纠察使署,但他们都怀着利己的目的,竭力维护自己,提供了美化自己、使得事实真相各不相同的证词。

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《罗生门》的创作背景:

影片《罗生门》是由著名剧作家桥本忍根据名作家芥川龙之介创作于1921年的短篇小说《筱竹丛中》改编的,是大导演黑泽明的惊世之作。

芥川龙之介的《罗生门》发生在日本平安时代,描绘了饥荒年间,民不聊生的大社会序曲下,于京都罗生门发生的一件看似符合当时社会大背景却又直逼人性的一系列萧条事件的“余波”。

芥川龙之介以冷郁的笔峰,不带一丝情感写下了这个人鬼不分的阴阳界。走投无路的人来到这罗生门,本来是想于绝望中搏个希望,却不料更加的失去了希望,这是人间与地域的交界处,也是人性的最终归处。

④ 关於电影《罗生门》与原著。

《罗生门》本是芥川龙之介的一篇小说,而黑泽明编导的同名电影,则取材于芥川的另一篇小说《竹丛中》,两篇小说本来是毫无关联的。影片借“罗生门”为场景,让三个在这里避雨的人谈论“竹丛中”的杀人案;而小说的结构,则是胪列案件的几个证人和当事人在巡捕官署的陈述记录,除此之外,不着一字。影片结构上这样重新安排,使案子当事者陈述的不同的案情版本,通过与案子无关的对话者逐个讲述出来,更有效地唤起观者的强烈悬念:事实的真相究竟如何?抑或,事实的真相是否根本不可知?又通过对话者的议论“演绎”出这样的意思:人对事实的陈述不可信,是由于人心的根本缺陷,而这缺陷几乎不可克服;这意思在小说里是引而不发的。文字的艺术不妨“隐”,视听的艺术则必须一定程度地“显”。

⑤ 电影版的罗生门,和原著比起来有什么修改

修改谈不上,更多的应该是对原著的尊敬。黑泽明的电影《罗生门》是由芥川龙之介的《竹林中》和《罗生门》改编而来,也就是说电影版的《罗生门》是结合了两部优秀的作品,电影很好的将两个故事融合在一起,形成了异样而新奇的样子,给我们讲述了深层次的人性问题,他似乎好像在一步一步拉扯着你,进入到这个迷幻却真实的世界。这两部作品,看起来似乎就是编和导的关系。其实不然。

我们常常会侥幸,会因为逃过一些惩罚而暗自欣喜,但是心灵最深处最深处的内疚会慢慢长出来,不过有些人对这些内疚熟若无睹,他们麻木,他们冷漠,他们宁愿永远背负都不愿承认错误,就是这么可怜,可怜到低处。性本善,这是永远都无须怀疑的定论,只要相信人心终归是向着善的,就不要觉得《罗生门》有多么可怕,也不要害怕直面人性。

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